18年前梅葆玖先生演出的一版《大唐贵妃》被北京京剧院和上海戏剧院复排了,在上海国际博览会期间上海大剧院连演五场,座无虚席博得国际国内观众叫好声不断,诸多行家对剧中人物的服装造型十分惊艳:时代审美观飞速变化,而这些生动地塑造出了人物命运线的服装即使经过了18年时间依然充满艺术张力。所谓的经典也就是如此了吧!创作这经典的人之一是国宝级舞美设计大师蓝玲之女、国家一级舞美设计师:张颖。
张颖毕业于中国美术学院,香港理工大学纺织与制衣系硕士。中国舞美学会会员,中国少数民族戏曲家学会会员。服装设计作品包括:有越剧《荆钗记》、桂剧《七步吟》、晋剧《傅山进京》,京剧《武则天》《大宅门》,大都版《牡丹亭》《孔子入卫珉》《赵氏孤儿》,昆曲《金印记》《哈姆雷特》,话剧《尹在纳西》,锡剧《紫砂梦》,楚剧《万里茶道》,民族歌剧《楚庄王》等,曾多次荣膺文化部文华大奖、中宣部五个一工程奖、中国戏曲学会奖、国家舞台艺术精品工程等诸多大奖,个人获得文华奖舞美设计奖、中国舞台美术学会奖、中国少数民族文艺汇演最佳舞美设计奖及多届各省戏剧节舞美服装造型设计奖等多项荣誉。
张颖说自己的成绩多半要归功于母亲蓝玲。曾经浙江小百花越剧团的当家服装造型设计总监、现今戏剧界声名远播、申报非遗呼声最高、在舞台艺术领域享有“造美之神”美誉的蓝玲老师至今已有50多部作品先后荣获国家舞台艺术精品工程、文化部文华奖、全国精神文明建设五个一工程作品奖等国家级大奖。张颖的艺术天赋是从小学时代就已经显露了出来。她随笔画出的侍女像形神兼备、唯妙唯俏。那时蓝玲经常演出,很少在家,但仅有的在家的一点时间也经常会见缝插针地在纸上涂涂画画地琢磨人物造型设计,小张颖有样儿学样儿,妈妈画的时候她也在一旁偷偷地画。这宝贵的点滴偷师学艺,竟耳濡目染成了引领张颖走上艺术道路的启蒙。
从中国顶尖级的艺术学府中国美术学院毕业之后她获得了香港理工大学的服装硕士学位,然后又回到浙江理工大学继续执教前后整整12年,一开始只是因为看到妈妈一个人从早忙到晚,心疼她太辛苦于是张颖主动拿起笔帮忙。也许正因为有着与一般年轻人不一样的独特眼光与一颗能够静下来的心,蓝玲发现但凡经过女儿张颖之手绘出来的图样都十分大气、灵动,但凡经过女儿张颖设计出来的服装都既有古典美又融合了现代美学观。蓝老师有一句名言,那就是“为演员塑造角色”,而女儿张颖设计的服装无论是从纹样儿设计还是从专业配色角度都能看出其用服饰“塑造角色”的独具匠心,可以说这既是她扎实学院派功底的体现,也是她对戏曲服装设计天赋灵性的表达。
从“杨家有女初长成,养在深闺人未识”的姹紫嫣红到“宛转蛾眉马前死”时绝望而又缱绻的一袭白牡丹;整个人物命运线由不同的服饰设计得恰到好处。18年前,梅葆玖老师出演的《大唐贵妃》就是在蓝老师指导下张颖手绘的设计稿,梅葆玖老师表示非常喜欢,拿到戏服时更是爱不释手。无独有偶,18年后,当梅派传人、国家一级京剧演员史依弘老师决定复排《大唐贵妃》的那一刻,就立即请来了蓝老师,并明确表示:服装设计还用18年前那一版。于是蓝玲老师又拿出了当年张颖画的服装手绘设计稿,在保留原有设计的基础上,此次采用了全新的面料和现代工艺,加强了服装的质感,于是便有了今日再现经典的传奇。
18年前梅葆玖 老师的《大唐贵妃》
18年前 张颖 和著名京剧艺术家梅葆玖 老师的珍贵合影
张颖说:“我很幸运能在母亲的引领下进入到这个行业,时至今日,很多传统戏曲服饰设计文化和手工艺正面临着失传的危机,妈妈这几十年的坚守,一直在一边做项目一边做传承和整理,到了我这一代,更加感到肩负重任,它是祖国瑰丽的文化宝藏,值得我们去用心传承并开拓创新。
