名画中的浓情“棉”意
如果你认真观察公元前16世纪的埃及壁画，你会发现一种紧身筒形服装——那就是卡拉西利斯(Kalasiris)。它是一种无纽设计的短袖长袍，以亚麻或者棉等天然纤维制成，手感轻柔，男女皆可穿着：男子系腰带或以衣襟扎于腰际，女子则系结于胸前。卡拉西利斯简洁、舒适、耐穿又不失美感，很大程度的体现了古老人民对于棉麻天然材质完美运用的智慧。
古埃及壁画上身着Kalasiris的妇女
在哥特袍风靡的14世纪的意大利，也出现了一款同Kalasiris一样，没有被性别禁锢的自由服饰——科塔尔迪(Cortardir)。它一般选用棉或绒为主要材质，再在肘部增饰一条名为蒂佩特(Tippet)的7～8厘米织棉装饰带，来勾勒流畅的线条，凸显自然垂坠感。杨·凡·艾克画笔下的《阿尔诺菲尼夫妇像》中，阿尔诺菲尼夫人穿着的便是一身墨绿色的科塔尔迪式服饰。这件从腰至臀剪裁合体的袍服，在腋下被一条金色系带系紧，勾勒出她孕期的形体曲线美，让后人对这张可能的“婚礼肖像”产生无数有趣猜想。
身着Cortardir的贵族男女
名画《阿尔诺菲尼夫妇像》
到了文艺复兴时期，人门开始追求自由和个性，涌现出一批以女性肖像画为主题的绘画作品。汉斯·梅姆林的《玛丽亚·巴隆塞里德像》是其中的代表作，画中的女子目光如炬，深色长裙配以素白棉领，黑色的抹胸与棉质埃宁帽相得益彰：画家对棉质衣物大面积的描绘，令整幅画作呈现出柔和的质感，展现出温婉而又坚毅的女性形象。
汉斯·梅姆林的《玛丽亚·巴隆塞里德像》
波希米亚王后伊莉莎白·斯图亚特肖像
弗朗斯·哈尔斯作品
更值得一提的是，在16-17世纪文艺复兴末期，一种叫做拉夫（Ruff）的领饰开始流行起来。它呈车轮状造型，周边是8字形连续的褶襞。17世纪的王公贵族的肖像画里，Ruff可谓是不可或缺的元素，其特有的视觉上拉长脖颈的效果和精巧的设计，仿佛赐给了画中人天鹅般的高贵仪态。看着拉夫（Ruff）如此轮廓鲜明的设计感，你肯定想不到它是用上了浆的细棉布制成的吧！
