刘野《蒙德里安与我》
人类仿佛天生就对太过完美的东西有破坏的欲望，但往往也会对经典行脱帽礼而再三向传统致敬。荷兰风格派的代表人物皮特·蒙德里安见识到毕加索等人的立体派作品时很受震动并开始研究立体派的绘画风格。但他很快就有了新的发现，开始用三原色组成几何形的抽象画面，追求一种极端抽象的画面而完全摆脱外在的形式，因此被赋予“冷抽象”的称谓。他影响了风格派的其他成员，里特维德甚至把他的“红黄蓝”放入了施罗德住宅中。
著名服装设计师伊夫·圣洛朗收藏了许多蒙德里安的作品，他的许多设计灵感也是源自这位荷兰画家。上个世纪六十年代，圣洛朗推出了一系列女士短裙，将蒙德里安的色彩与服装的剪裁巧妙的融合为一体，可谓绘画与设计二者巧妙的结合的出色实验。这些被称作“蒙德里安裙”的短裙在当时轰动一时，并被列入圣洛朗的代表作之一，并在八十年代来中国展出过。然而，这个向蒙德里安致敬的话题并为结束，自圣洛朗之后，有源源不断的人加入这个队伍。
当代人对蒙德里安的理解多用在我们的日常生活中，而一开始也是由设计师最先介入。敏感的设计师们从他的冷抽象中看到了设计中熟悉的元素：单纯的色彩、直线、几何元素。于是我们在生活中最熟悉的事物上都能看到蒙德里安的灵魂附体：玻璃花瓶、耐克运动鞋、浴室壁橱、壁炉、钟表……当然，也少不了里特维德著名的红蓝椅。
在当代中国艺术家的创作中，蒙德里安在刘野的作品里担任了第一主人公。在这个蒙德里安系列的作品中，往往有一个大头的卡通小人儿，她要么站在一面巨大的墙下，抬头仰望一幅高悬的蒙德里安的作品；要么胳膊下夹着 一幅蒙德里安的作品独自前行；有时是个站在蒙德里安作品下面带翅膀的小男孩背影；也有时是个同样卡通形象的成年女性在翻看蒙德里安的画作；甚至有一幅卡通版齐白石在云朵上阅读蒙德里安……画面在很少出现其他背景，常以幕布或一堵代表蒙德里安的红黄蓝的墙壁为主，亦或是干脆平涂一个背景，让人看不到具体的时空。伴随着的只有一抹地面上孤独的影子。对的，强烈的孤独感是刘野的作品给观者最大的感受。也许刘野所追求的也正是在这个纷杂的社会中孜孜不倦追求最后的单纯的小小人儿。在《蒙德里安与我》中，回到孩童时期的刘野站在蒙德里安的作品旁边，他看上去如此害羞和单纯，默默地表达他对蒙德里安的致敬。
大部分的古代艺术家多通过临摹的方式来表达对大师的敬仰。艺术发展到现代，仅仅是临摹已经不能满足艺术家想要阐述更多意义的要求，于是，当代文化中，一方面蕴含着一种反严肃性，一种对意义的拆解，对正统话题的戏谑和反讽；另一方面，高雅文化进入一种无限创新的回旋之中，艺术充满了异化与焦虑。艺术史中的经典成为各种当代话题的主角，而在当代艺术中重获新生。(来源：中奢网)
